Tuer la chaîne

La Kill Chain est une pédale conçue pour atteindre un ensemble d’objectifs spécifiques. Tout d’abord, je voulais un fuzz plein d’agressivité et de rauque torride. Deuxièmement, je voulais un ensemble de fonctionnalités simples, faciles à comprendre et à utiliser, sans aucune obsession ni manipulation. Branchez-le et déchirez. Et troisièmement, je voulais une pédale qui valait plus que le prix d’entrée, à la fois en termes de valeur monétaire et de polyvalence de l’ensemble des fonctionnalités.

J'ai décidé de renoncer aux outils d'égalisation traditionnels. Pas de bouton de tonalité, pas de piles de tonalités actives, pas de filtres passe-haut réglables. J'ai choisi un filtre fixe vers la fin qui m'a donné ce que je pensais être parfait pour ma façon de jouer, tout en restant naturel sur plusieurs styles de micros, d'amplis et de musique. J'ai implémenté la bascule Depth pour me donner le contrôle de la quantité de basses entrant dans le circuit. Cette bascule offre une large gamme de poids et vous aide à effectuer des réglages faciles entre différentes guitares et micros. La commande Level ajuste également les fréquences aiguës lorsque vous réglez le volume. J'ai découvert que lorsque je jouais à des volumes de fuzz plus faibles, j'aimais davantage les aigus, mais à mesure que j'augmentais le volume, ils pouvaient devenir incontrôlables. Au fur et à mesure que vous augmentez le contrôle de niveau, les aigus sont atténués, ce qui maintient le tout équilibré. Le dernier outil d'égalisation de la fête était la bascule Bleed. Cette bascule fait plusieurs choses. Premièrement, il ajuste la fréquence de coupure vers le bas pour des aigus moins proéminents sur le balayage de niveau. Il réduit la compression globale pour un son plus ouvert et agressif. Enfin, cela donne une augmentation massive du volume.

La dernière chose était de s’assurer que Kill Chain était vraiment apathique. Je voulais prendre en compte chaque combinaison d’ordre des pédales, de style de micro et d’instrument. L'entrée est mise en mémoire tampon avant de passer par un simulateur de micro passif basé sur un transformateur, puis enfin par un filtre soigneusement choisi avant d'entrer dans le circuit fuzz. Cela permet à Kill Chain d'être placé après les tampons, après les réverbérations et la modulation, et après les micros actifs ou les préamplis intégrés à votre guitare ou basse.

La combinaison d'un fuzz agressif, d'une mise en forme simple de l'égaliseur et d'une conception ciblée a abouti à une pédale qui peut tout aussi bien fonctionner au début et à la fin de votre chaîne sur vos pédaliers de guitare et de basse. Kill Chain n'est peut-être qu'un seul bouton et deux bascules, mais peut satisfaire les plus exigeants et se sent comme chez lui, que ce soit sur un pédalier de vaisseau spatial de studio ou sur une planche de skate sur le sol d'une salle VFA.

Contrôles:

Niveau : contrôle le niveau de sortie global tout en atténuant les fréquences aiguës à mesure que vous augmentez le volume. Cela maintient le haut de gamme équilibré sur tout le spectre.

Bleed : Cette bascule ajuste les fréquences atténuées du saignement des aigus de sortie, tout en augmentant également le volume. A gauche, plus de compression, plus serré, plus haut de gamme. À droite, plus ouvert, plus centré, beaucoup plus fort.

Profondeur : Cette bascule contrôle le poids global du fuzz en sélectionnant la quantité de graves autorisée à entrer dans le circuit. Le milieu contient le moins de basses, ce qui donne une torsion de fuzz serrée et agressive. La position gauche ajoute plus de graves pour le placer fermement dans la catégorie fuzz, c'est ce que je considère comme le mode "standard". À droite se trouve un énorme globe oculaire qui fait vibrer le fuzz bas de gamme.

Pouvoir:

Manuel de la chaîne de destruction